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艺术长沙(16) | 韶华不忍负醉墨淋漓香——甘琳利

  长沙市中青年文艺骨干、基层文艺骨干专题培训班学员巡礼⑤



  个人简介

  甘琳利,湖南长沙人。湖南省书法家协会会员,湖南省书法教育研究协会秘书长,长沙市青少年艺术工作者协会副主席,长沙市花鸟画家协会主席团成员,长沙市美术家协会会员,湖南省湘版人教《写字》教材编写成员,《甘琳利书法》专集由湖南人民出版社出版。全国特级书画辅导教师,小秀才书画培训中心校长。书法作品入展全国第二届大字书法艺术展、第四届中国廉政文化书法展--习近平引经据典主题展。长沙市中青年文艺骨干、基层文艺骨干培训班学员。


  文艺故事

  在孩子们眼里,我除了教书画还可以陪他们一起玩耍;在家长们眼中,我是一个又严格又有办法的老师。多年来,我注重将“修身”“孝道”等优秀传统理念融入教学中,再“野”的孩子在我的课堂里都慢慢温顺平和起来。于是,赢得学生、家长的认可和尊重的我,扎扎实实投身到书法学习和传承的事业中。

  我是长沙人,家住山鹰潭附近,周围有茂密的林木和清澈的泉水,颇有《兰亭序》里“此地有崇山峻岭,茂林修竹;又有清流激湍,映带左右”的风采。我的青少年时期都在这里度过,从小就对书法产生浓厚兴趣,一直临池不辍。

  大学毕业后,我进入学校从事教育工作,对书法的热爱与日俱增,对书法的驾驭也由被动到主动,临习的范围逐渐扩大,在《圣教序》和王铎的字帖里学到了很多东西,经常在省市书法作品展览中入展获奖。我的书法学习与创作很纯粹,没有受到太多“流行书风”与“学院派”影响,总是静静地教孩子们写一点一划,静静地一遍遍临习自己喜欢的作品,静静地到现代书法里寻找灵感。对我影响比较深的,是以《张玄墓志》为代表的魏碑及王铎的书风。当发现自己用笔稍显硬直后,我又到苏东坡的《黄州寒食帖》里去体验用笔的沉静与精良。后来我发现,王铎和苏东坡都师承“二王”(东晋大书法家王羲之和王献之父子),便毫不犹豫地走向“二王”的世界,收获颇丰。

  近期,我创作的作品字形逐渐变小,字数变多,字形变美,更注重竖式的连接,用笔也更为精妙。书法作品入展全国第二届大字书法艺术展、第四届中国廉政文化书法展——引经据典主题展。

  书法给我的生活装上了翅膀,它满足了我对于肆意人生的渴望、对于生活质量的追求,也为我的教育事业涂抹上绚丽的色彩。在生活的前行中,流转的是青春,渲染的是岁月。坚守对我来说,变得像呼吸一样自然。往后余生,我将在书法事业的发展传承上加倍努力,韶华不忍负,翰墨淋漓香。


  个人感言

  将一件看似简单的事情做到极致,才能成就非凡的自我。


  专家点评

  大用外腓真体内充——甘琳利书法艺术浅评

  谢胜文

  连续几次在书法展览上看到甘琳利的书法作品,留下比较深刻的印象。后来拿到湖南人民出版社出版的《醉墨淋漓》丛书,看到她的一卷作品,形成了整体的印象。之前尚不知道作者是女性。

  在我的印象中,中国数千年书法史的天空,基本上是男性撑起来的,如钟张、二王、颜柳欧、苏黄米蔡等等,驰名的女性书法家如卫夫人、管道升,简直寥寥可数。当代女性书法家,我印象深刻的,就是上海的周慧珺与长沙的周昭怡。认为书法是很需要力量的,女性一般生性偏于柔弱,要在书法上有大的建树与成就,恐怕不容易。看了甘琳利的作品,我的这种偏见有所改变。

  甘琳利长期从事书法教学培训工作,不但对书法理论知识系统的学习与掌握,而且在书法实践方面穷年累月、坚持不懈地顽强练习与探索;不但对上溯汉魏、中至唐宋、下逮明清的各派名家书法作了深刻的研习与揣摩,而且重点临摹了王羲之《兰亭序》、十七帖、孙过庭《书谱》以及文征明、王铎的代表作品,融汇结合,形成了以下几个比较鲜明的特点。

  一是外有温婉敦厚之美。甘氏书法的外在风格与笔韵习王羲之,气度平和自然,笔势委婉含蓄,笔画遒美健秀,周转自如,有温柔敦厚之致,甚至时有憨态可掬之状,外观上流露出女性阴柔温婉的特征。特别是她常以李清照等人的词作为书写内容,内容与形式比较统一。

  二是内含阳刚劲健之气。中国书法的物质工具是笔、墨、纸,主宰书法内质的是精、气、神,而最终决定书法境界层次的是一个人的才、学、识,即综合文化素质。精主神,神主气,气主力,力主笔。一幅好的书法作品就是一道以墨汁为流泉的山溪,奔腾、转折、回旋、跳跃之间,展现的是线条,驱动的是力量。甘氏的书法,在温婉的外表下蕴藏着一股阳刚劲健之气,体现出一股冲关而出、掩抑不住的力量,有如种出土之态、如潮掀天之势,明显地受到王铎书法霸悍雄强、劲健洒脱、狂放恣肆、淋漓痛快风格的影响。这一点,也正是一般女性书法难于企及的特点。

  三是笔有崩云坠石之势。甘氏书法用笔大胆,下笔有力,常以重墨、浓墨开笔,稳中使险,柔中寓刚,静中见动,拙笔如崩云,点画如坠石,或有霸王扛鼎之势,或有千钧一发之惊。如其所书宋耿《墨梅》诗中“梦魂何处觅西湖”,七字一气呵成,变幻多端,“魂何处”二字如高山坠石。

  四是墨有苍烟云树之态。书法历来以瘦健为美。甘氏书法大多清秀从容,如潺潺小溪,缓缓而流。但有时一反常态,运用大笔、浓墨、粗线条,笔势狂放,墨迹丰濡,墨色鲜润,往往有乱石险滩、苍烟云树之态,笔湛春云、雨湿梨花之美,于笨拙中见憨厚,于浑朴中见丰茂。这种大胆用墨的架势,我的印象中,非颜真卿、苏东坡、王铎那样的大家不敢驾驭。

  当然,甘氏的书法在整体布局、笔墨收拾以及某些草字写法的熟练度等方面尚有待加强。我以为假以时日,雄其功力,必将大有可观,在女性书坛自成一格。

  顺作嵌名联一副以为勉励:

  琳琅图画传神笔;

  利益身心得意书。


  作品选登