10月24至10月25日，由湖南省诗歌学会、湖南省江华瑶族自治县文学艺术界联合会主办，县作家协会承办的梦天岚诗集《屋顶上的藤萝》分享暨神州瑶都诗群诗歌作品改稿会在该县瑶家火塘举行。

　　改稿会现场

　　《屋顶上的藤萝》由海峡书局正式出版发行。该诗集列入文学博士马晓康主编的“百年新诗百部经典”系列，收录了诗人精心挑选的短诗百余首。

　　当地诗歌爱好者分享了自己的感受：当“屋顶上的藤萝”以“向着天空的赤焰和歌喉”攀援，当“白鹭”在滩涂扮演“拒绝融化的雪”，当“繁星”在黑幕中闪烁“点点微芒”——梦天岚的诗歌世界，始终在“宏大与微小”“喧嚣与静默”“消逝与留存”的张力中，编织着一张关于时间、记忆与存在的细密之网。诗集中每一首都沉淀着对生命本质的凝视，既带着泥土的质朴温度，又透着哲学思辨的冷光。

　　作为致力培养本土文艺人才，推动区域性文艺创作繁荣的文学探索活动，10月25日，诗人梦天岚对该县诗歌写作爱好者的60余首作品,围绕每篇稿件的立意、结构和思想，逐一作了点评。

　　改稿会结束后，诗友们纷纷表示，活动的举办让平时一直一个人埋头创作，很难听到真话、实话的自己有了全新的自我认知和领悟，看到了自己的不足和他人的长处。

　　作为此次活动的核心，梦天岚的诗集《屋顶上的藤萝》成为了热议焦点。

　　诗人梦天岚

　　梦天岚，原名谭伟雄，男，1970年8月出生于邵东。1988年开始文学创作并发表作品，作品入选上百种选本。曾参加《散文诗》杂志举办的首届、第十届全国散文诗笔会。2012年入选湖南省文艺人才扶植三百工程人才库。著有长诗《神秘园》，短诗集《羞于说出》、《那镇》，小说集《单边楼》，散文集《屋檐三境》，散文诗集《冷开水》、《比月色更美》等。

　　一、主题思想：在“消逝”与“留存”之间叩问生命的锚点

　　诗集的核心命题是“时间如何塑造人，而人如何在时间中寻找永恒”。诗集通过不同维度的生命场景，构建了“个体—自然—宇宙”的三层追问：

　　个体记忆的“灰烬”与“重生”

　　《火苗》与《笼罩》构成了记忆的双生镜像：前者以“灯芯上跳舞的火苗”串联起“母亲的顶针”“煤油未枯的童年”，将时间比作“一堆可燃物”，而“拒绝点燃”的姿态，是对“成长即失去”的倔强抵抗；后者则以“大雾包裹山野”的意象，写“自己撒下的谎”与“别人许下的诺言”在时光中模糊，暗示记忆的不可靠性——但正是这种“不可靠”，让“留存”本身成为一种主动的选择。

　　自然万物的“象征”与“启示”

　　诗人将自然物转化为生命的隐喻系统：《屋顶上的藤萝》以“令人晕眩的意志的根/在另一种黑暗里/寻找不属于它的/晨光和雾水”，象征个体在命运中的挣扎与徒劳；《白鹭》则赋予“雪的扮演者”以神性——“当它突然飞起，又落下，雪的魂仿佛又回到雪”，暗示生命中“消逝”与“重现”的循环。自然不再是单纯的背景，而是与人类经验对话的平等主体。

　　宇宙秩序的“静默”与“回响”

　　《繁星》与《论晴天》将视角投向更辽阔的存在：前者写“被照耀过的事物仍然暗淡”，却坚信“今夜只属于繁星”，在浩瀚黑幕中，微芒即是对抗虚无的勇气；后者以“晴天是最大的灯笼”，照见“每个人守着各自的阴影”，孤独在此刻不再是负面情绪，而是“孤单也可成群”的个体尊严。

　　二、艺术特色：以“意象炼金术”熔铸日常与哲思

　　梦天岚的诗歌技艺，在于将“日常经验”淬炼成“哲学意象”，其艺术特色可概括为“以小见大的意象系统”“时空折叠的结构张力”“克制留白的抒情策略”。

　　意象的“多棱镜”效应

　　同一意象在不同诗中呈现不同面相：“雾”在《笼罩》中是“包裹谎言的容器”，在《雾中人》中则成为“灰烬般的表达”，象征对“来路与去向”的茫然；“火”在《火苗》中是温暖的记忆载体，在《屋顶上的藤萝》中却化作“向着天空的赤焰”，充满抗争的炽热。这种意象的复调使用，让诗歌产生了“一沙一世界”的密度。

　　时空的“蒙太奇”拼贴

　　《火苗》中“现在写一首诗”与“童年望灯芯”的跳转，《河边》（原节选）中“田埂奔跑的少年”与“突然走慢的成年”的对比，形成了“过去—现在—未来”的时空折叠。诗人不直接抒情，而是让不同时空的场景自陈其是，如《雾中人》中“背影黢黑一团”的现在与“怀揣烈焰的你”的过去并置，让“迷失”与“坚定”在沉默中碰撞。

　　语言的“冷抒情”张力

　　诗人刻意避免华丽辞藻，却在口语化的平静中埋下惊雷。《白鹭》中“别惊动它，当一只白鹭埋下头”，以近乎散文的语调，让“忘记飞翔”的瞬间充满神性；《繁星》结尾“今夜只属于繁星”的断言，没有激昂的呐喊，却比任何抒情都更具穿透力。这种“克制”不是情感的削弱，而是将力量压缩进文字的裂缝，等待读者用想象去爆破。

　　梦天岚新诗集《屋顶上的藤萝》

　　读这些诗时，读者会常常想起自己童年屋顶上的那株爬山虎——它和“藤萝”一样，固执地向着不属于它的天空生长。梦天岚的诗歌最动人之处，在于他从不提供“答案”，只展示“提问的姿态”：当《火苗》写“回到我的童年和你余下的灰烬”，读者会想起奶奶的蒲扇在夏夜摇落的星光，那些“拒绝长大”的瞬间，原来都是生命对“永恒”最天真的渴望；当《论晴天》说“每个人都提着一盏小灯笼”， 　　　　正如藤萝终将枯萎，白鹭终将飞走，火苗终将熄灭，但“向着天空”的姿态、“拒绝融化”的勇气、“照亮而不点燃”的温柔，会成为时间长河中不灭的涟漪。这或许就是诗歌的意义：它让读者在“消逝”中看见“留存”，在“微小”中触摸“永恒”。（作者： 梁天胜　照片：江华县作协）

　　参会人员合影