文/梁文武

　　诗人汤红辉阅历丰富，从体制内员工到打工者，再由打工者到媒体记者，其中只有一个身份始终，诗人。这样，诗集《月光流过人间》在拔高、虚的基础上，有了坚实地基，来自于他身处底层时的历练。

　　《九尾冲的雪》结尾：“我怕一走出去踩化了雪 就会露出人间的沧桑。”踩雪的经历大家都有过，雪踩在脚下咯吱咯吱，如果太薄，就会露出斑驳的地面，这多像人间的沧桑！汤红辉掌握了诗歌精髓，诗歌的本质是虚的，由实到虚，就像文学理论中说的一样，给虚构一个支点，读者的真实感增强，虚的就变成实的。这也是读者和作者的契约，情感纽带。人生没有任何经历是浪费的，诗中沧桑就熔铸了汤红辉在社会底层打拼岁月，从而激起读者强烈共鸣，妙！

　　《病房里的父亲就像我八岁的女儿》，写的是病床上的父亲对儿子絮絮叨叨，“那一刻 感觉他就像我八岁的女儿 见到出差好久才回家的我”，汤红辉的诗总是在开头絮絮叨叨，好像是家长里短、鸡毛蒜皮，琐碎、无聊，可就是到了最后，猛然一击，让读者于五里云雾中豁然开朗，被中要害，直呼不要不要的。

　　父亲对成年儿子絮絮叨叨，就像八岁的女儿见到出差好久才回家的我。读完此篇，读者哽咽。人都有脆弱的时候，包括年迈的父亲和八岁的女儿。而女儿与父亲都是作者命根，在诗中，作者巧妙地把父亲与女儿串联起来，激起读者强烈情感，一下由诗人想到自己，父亲会老，自己会老，将来女儿也会老。个体到众生，道尽人间沧桑。

　　汤红辉的文字朴实、守拙，却能打动所有人，这，就是他的魅力，诗歌的魔力。

　　《胎记》，说行善之人投胎时，被阎王爷狠踹一脚，从而有了胎记。而只有行善之人，才能投胎为人。此篇结尾，女儿把糕点送给环卫工人，又像蝴蝶般飞到我身旁，成为我心上的胎记。

　　时任湖南省作家协会主席王跃文曾说过，文学是向上向善向美的，诗歌亦然。如果文学都变得乌七八糟了，这个社会还有什么希望可言。尽管，真正的文学只是一种理想，但是没有理想，人间还会有月光流过吗？还会有那似水柔情吗？人们还会弃恶扬善吗？也许会，但绝不会是大多数。

　　在诗歌中激浊扬清，对读者而言，范例不多，而汤红辉却是勇士和先者，为他鼓掌。

　　《书生》给读者印象最深的，是他的语言。飘逸洒脱，风流不羁。汤红辉作为诗人的另一面展现得淋漓尽致。“我曾是那个赴京赶考的书生 一碗水后再也不愿离去 最怕前世的桃花 笑痛春风”，此种语言在诗中比比皆是，潇洒，空灵，自由，奔放，由此觑见诗人真正成为诗人的一面。

　　最接地气的一篇《在天安门对面穿着三角裤衩四处张望》。看似有些粗俗不堪，一副市井小人的姿态。可又是最后一句：“站在母亲身边撒野 我怕谁”。好巧妙的隐喻，把祖国天安门比作母亲，这个并不出奇，但他所描述的生活状态，三角裤衩，赤裸上身，这是所有男人夏季家中常态，即使母亲身旁，也无所顾忌，也只有在母亲身旁，才能无所顾忌！这种对祖国母亲的感情，深入骨髓，真正成了心上的胎记。

　　汤红辉的诗，很像小说，家长里短，针针线线，缝缝补补，却能一下让读者猛然警醒，哦地一下，明白一个道理，感受一丝温情，获得一种人生。反正笔者深陷其中，除了叫好，还是叫好。

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