文/蒋军荣
2026年6月13日，张立云诗集《歌唱依旧鲜亮》专题研讨会顺利举办。一众诗界师友、评论家围坐论诗，心意相通，形成一份朴素而笃定的共识：真正的乡土诗歌，最珍贵的底色，莫过于一个“真”字。
立云整部诗作分四辑排布，《阡陌》写梅山乡土器物、农事生灵，扎根泥土烟火；第二辑记校园青春、读书思辨、家国体悟，留存成长初心；第三辑《芳华》描摹乡土女子、民生百态，观照人间现实；第四辑《心畔》抒写情爱心绪、岁月伤情，袒露内心本真。四辑互为表里，乡土为骨，成长为脉，民生为目，心性为魂。他接续乡土文脉却不墨守成规，文字温柔真诚，共情辽阔深沉，既能照见寻常生活的鲜活温度，也沉淀着岁月赋予的人文厚度，为当下新乡土诗歌的在地书写，留下了一份温润可鉴的珍贵范本。
研讨会上，众人围绕乡土写作的当代价值、古典审美的现代表达、诗人生命体验与文本细节，层层深入探讨。我品读立云诗作，便以司空图《二十四诗品》为审美参照，循着文本本真的气韵慢慢体悟。从自然、冲淡、清奇、典雅、含蓄，到实境、飘逸，七品诗境层层递进，顺着诗人的创作脉络缓缓游走，终得其诗意本心：万物生于土，诗意起于凡，从乡土细碎光景落笔，安放人间万般心绪，世间诗意，皆从泥土生发、于寻常中生辉。
翻开整部诗集，最先扑面而来的，是梅山乡野最质朴的烟火气息，如同老屋石磨缓缓转动的声响，沉稳干净，悠长动人。立云半生浸润乡土，故土的一器一物、一草一木、朝暮晨昏，都化作了他诗歌的精神根基。锄头落地的厚重、磨刀石风雨打磨的纹路、田埂间自在生长的生灵，从来不是点缀文字的浮华修辞，而是他深耕乡土数十载，刻进骨血的眷恋与深情。
读其诗，我常有深切共鸣。皆是山野养育长大，那些朴素温热的乡间风物，同样珍藏着我独一无二的少年记忆。山河各异，乡土同心，这份扎根大地的赤诚眷恋，让我们总能读懂一位乡土诗人最纯粹的本心。也正是这份真切的生命体验，让他的创作跳出了当下乡土写作的普遍困境。
如今不少乡土诗作，往往陷入两种偏执：要么刻意渲染苦难博取共情，要么堆砌田园符号空泛抒情，脱离生活本真。而立云的文字，从容挣脱了这些桎梏。以《二十四诗品》的审美维度观之，自然与冲淡，是贯穿整部诗集的核心气韵，再辅以清奇、典雅、含蓄、实境、飘逸的多重质感，让平凡的乡土物象，慢慢生长出丰盈的精神层次。
他的诗意，始终贴着大地、贴着生活、贴着人心。不造作，不张扬，不虚空。真正的乡土书写，从不需刻意歌颂山河壮阔，只需静静安放人间本心。在当下浮华喧嚣的文坛语境里，这份守真向善、扎根本美的写作初心，愈发难得，尤为珍贵。
一、自然：俯拾故土真态，落笔皆是本心
司空图在《二十四诗品》论“自然”：“俯拾即是，不取诸邻。俱道适往，着手成春。”刘勰《文心雕龙》亦云“物色虽繁，而析辞尚简”。自然之境，贵在随性天成，不假雕琢，本心与风物默然相逢，随心落笔便自成诗意。
《今年冬天乡村歌调失韵》写南方乡野冬日清寂，笔调清淡舒缓。“往年檐下的笑语，早被寒风卷走”，一句轻写，道尽岁暮清寒、乡野寥落；“连江河都蜷起身子，干成一道浅痕”，以温柔的拟人笔法，描摹山河敛声、大地枯寂的静谧光景。阶前伫立的闲人、匆匆赶路的乡人，寻常冬日小景，朴素白描，不添半句悲情，乡野冬日的空旷清冷，便真实可触、入眼入心。
《有雨的礼拜天》褪去刻意抒情，静静描摹雨天乡野市井。细雨微凉，行人缓步，伞下相依的温柔，街巷松弛的烟火，洗去平日匆忙浮躁。“歌如烟，笑如潮，人都裹着雨浪漫”，极简一句写尽雨天悠然意趣，不拔高意境，不赋予重义，任由烟火日常自在舒展，尽得生活本真。
《徜徉在乡村的小路上》，专写山野行游之趣。山风漫拂、蝶影翩飞、稻浪起伏、牧笛悠远，皆是田埂边随处可见的寻常风物。诗人赤脚漫步乡径，与草木生灵相融，同山野晚风相伴，无华丽铺陈，无刻意雕琢，只沉浸式描摹乡野生机与悠然心境，让山水草木自带性情，乡土烟火自带温度，完美诠释“着手成春”的自然诗境。
《孵》以春日生灵入笔，写雏鸟破壳、母禽护雏的自然光景，寒雪未消、暖意暗藏，生命悄然苏醒，光景淡然平实。诗人只如实记录生命萌发的本貌，不刻意拔高寓意，不强行赋予哲思，所见即落笔，所遇即成文，朴素描摹间，尽显万物自然生长的本然气韵。
四首诗作，四帧乡土人间图景：冬之清寂、雨之温婉、山野悠然、生灵萌动，层层铺展，面面生韵。所见即所写，所感即所录，删繁就简归本色，顺其自然见本心，无需巧思修饰，人间本真，便是最好的诗篇。
二、冲淡：浅语藏深绪，静默寄深情
《二十四诗品》言冲淡：“素处以默，妙机其微。”古人云“情贵淡，气贵静”，真正的深情，从不是激烈宣泄、直白告白，情愫藏于清淡字句，心绪寄于寻常物象，淡而不薄，静水流深。
《回家》写中秋归思，尽得冲淡之韵。月光如水、白鸽衔福、晚风穿庭，极简白描勾勒亲人守望模样，他乡遥望、梦里归乡、月下相思，字字清淡温柔。全诗不着一个“愁”字，游子漂泊孤寂、故土眷恋、归乡执念尽数蕴藏，不言愁而愁自浓，余韵悠长。
《我渴望一种爱情》褪去情爱浮华，以淡然心境书写纯粹相守的期许，厌弃浮躁短暂的俗世情爱，只求纯真坚贞的长久相伴。笔调平缓从容，心境澄澈淡然，无悲喜极端宣泄，唯有朴素期许，淡语寄深情，温柔且笃定。
《乡村的一半是女人》写乡土女子南下谋生、留守故土的现实光景，妻儿别离、家园空寂、生计奔波，字句克制平缓，不刻意渲染别离苦楚，只静静铺陈乡土变迁里的离别常态，淡淡笔墨藏乡土生计的绵长怅惘，于平实叙述中藏乡土共情。
《冬草场上的感想》观枯草枯荣而生自省悲悯，冬草经霜耐寒、默默滋养大地，世人偏爱繁花、漠视草木，诗人静观光景，心生敬畏自省，无激昂赞颂，无刻意抒情，于平淡草木光景中读懂生命韧性，浅语藏哲思，平淡见格局。
四首小诗，四种心境：乡愁柔软、情爱纯粹、乡土怅惘、生命温润，皆以淡笔书写、静语承载。浓情不必高声诉，至味终从平淡来，平淡字句里，藏尽人间万千温柔与通透。
三、清奇、典雅、含蓄：多维笔触，拓宽诗意景深
（一）清奇：虚实相生，境阔意远
清奇贵在脱俗灵动、虚实相融，跳出浅层写实，于实景之上生出辽远遐思。两首篇目一取山水乡土、一取长空幻境，兼顾乡土格局与心灵超脱。
《江南的雪峰》写江南灵秀之地，雪峰孤傲静立，远山清绝、山野安然，立足故土遥望山河，跳出方寸乡土局限，心怀天地，意境清渺开阔，乡土实景与天地遐思相融，清奇脱俗。《空中飞人》以长空流云为境，飞人驾云驰骋，挣脱地面桎梏，诗意随长风舒展，飞痕如月线留于天际，虚实交织，空灵超逸，尽显清奇灵动之韵。
（二）典雅：本心清正，落笔端和
典雅源于心性自持、风骨端正，行文温润谦和，心怀纯粹则笔下自有风雅。
《坚守》以雪地喻内心精神净土，坚守本心纯粹，不随世俗浮华流转，甘愿耐住孤寂，守护心中崇高本心，字句沉稳端厚，风骨清正自持。《致J》抒写知己同行、逐梦初心，行文端正谦和，意象清朗温润，无浮夸辞藻，无轻薄情志，以纯粹初心书写相知情义，温润雅致，撑起人文底色。
（三）含蓄：意在象外，留白悠长
含蓄贵在点到即止、境生象外，不着一字，尽得风流。
《天涯孤旅》以日常变故暗写人情流转，昔日相守、今朝疏离，不直白抒写伤感，仅以细节落笔，留白藏怅惘，含蓄内敛。《一时情绪》借鲜花枯荣喻际遇起落，光景细碎、心绪婉转，点到即止，不刻意煽情，物象藏心绪，余味悠远。
四、实境、飘逸：虚实相融，丰盈诗意气象
（一）实境：落笔烟火，字字生根
实境重真景、真情、真生活，忠实记录乡土劳作、民生百态、城乡烟火。
《锄与父亲》描摹父辈荷锄耕作、深耕土地的劳作日常，锄头为伴、泥土为生，写尽乡土劳作的艰辛与坚守，扎根农耕本源，乡土实景质朴厚重。《乡村的一半是女人》记录乡土女子外出务工、家园留守的时代现实，写乡土生计、家庭别离、时代变迁，直面乡土现实百态，扎根民生本貌。《小商品市场》《舞厅》分写市井市集与都市光景，城乡烟火互为对照，完整铺展当代生活全貌，让乡土书写跳出单一田园叙事，扎根时代、扎根现世。
（二）飘逸：超脱尘俗，心游天地
飘逸为烟火之外留心灵长空，虚实相融，刚柔相济，兼顾山水之逸与心灵之逸。
《江南的雪峰》立足乡土远望群山，格局辽阔，于故土写实中生天地超脱之逸；《空中飞人》挣脱俗世琐碎，心随流云长空遨游，气韵洒脱轻盈，一静一动、一土一空，互为映衬，丰盈飘逸气韵。
通览整部《歌唱依旧鲜亮》，张立云以四辑完整书写勾勒乡土、成长、民生、心性四重世界，七品审美层层相融：自然、冲淡筑牢乡土写作的本真底色，守住文字贴近烟火、贴近本心的根基；清奇、典雅拔高文字风骨，摆脱浅层抒情单薄，赋予诗作格局气节；含蓄、实境、飘逸丰盈气韵层次，虚实兼顾、情理相融，构建多元立体的乡土诗学体系。
真正的乡土写作，必有独属于自我的生命坐标。立云以梅山风物锚定初心，以真诚克制笔触，安放半生故土记忆与人间感悟，跳出乡土写作非苦非甜、非虚非实的固化误区，以真立诗、以善铸诗、以美润诗，让乡土诗歌扎根大地、贴近时代、温暖人心。
从梅山泥土里生长出来的诗句，朴素干净，温柔坚定。历经岁月冲刷，烟火依旧温热；历经世事沉淀，赤诚本心未曾更改。怀土不忘初心本，守真方知诗意长，故土为根，诗意方能滚烫不息；本心为基，歌唱方能鲜亮如初。
山河流转，乡土本心不改；岁月更迭，赤诚诗心不老。这些自大地生发、由真心落笔的文字，终将在时光深处静静沉淀、缓缓温润，抚慰每一颗眷恋乡土、向往本真的心灵，让乡土的歌唱，历经流年，依旧鲜亮如初。
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